너와집

<살인의 추억>을 일컬어 '농촌 스릴러'라고 했는데 <추격자>는 '동네 한바퀴 스릴러'랄까, 고민에 고심에 고뇌를 거듭한 흔적이 역력하지만 하룻밤 한 동네에 모든 사건을 집어넣다 보니 의외로 허술한 구석도 많다. 대표적인 것이 엄중호(김윤석)가 지영민(하정우)을 범인으로 단정짓는 부분과 영민이 미진(서영희)과 다시 대면하는 대목인데 볼 사람도 있으니 따로 분석은 하지 않겠지만 영화의 가장 중요한 분기점이라 할 두 장면이 생각할수록 이치에 맞지 않는다는 것은 아무래도 개운치 않다.

많은 이들이 시나리오의 정교함을 칭찬한다. 연쇄 살인을 다루면서 사건의 연대기를 쓰지 않고도 이야기를 흥미롭게 이끄는 것은 확실히 비범한 재능이다. 하지만 전체적으로는 사건의 인과 관계가 잘 맞아떨어진다기보다 최동훈 영화처럼 논리적 결함을 '쎈' 인물들과 속도감으로 뭉개고 가는 영화로 보인다. 게다가 <타짜>의 이수경처럼 서영희도 파운데이션에 립스틱만 바른 듯 혼자만 떠 있는 것 같다. 한국 감독들, 여배우를 너무 아끼는 게 아닌지. 

중간의 탈출 장면 역시 <타짜>와 비슷해 보이고 유하의 <비열한 거리>도 떠오른다. 모두들 지적하는 <공공의 적>이나 <살인의 추억>의 그림자는 물론이거니와, 끝내 가버린 후에 듣게 되는 여자의 음성이라든가 수조 속 훼손된 신체 등의 모티프도 전성기의 한석규 영화들에서 본 적이 있으니 여러 가지로 살펴볼수록 예외적인 작품으로 보기는 힘들어진다. 이 영화의 기존 경향에 대한 태도는 전복이 아닌 집대성에 가깝다. 현란한 편집에 두드러지는 폭력성과 정치성이야말로 한국 상업 영화의 지역적 성공 요인 아니겠는가.        

감독은 두 주인공의 대결이 선과 악의 이분법적 구도로 비춰지는 것을 꺼려서인지 이상한 주석을 달고 있고 사람들이 맞장구 쳐 주면서 "선과 악의 대결이 아닌 악과 악의 대결이어서 인상깊었다"는 식으로 말하는 것을 많이 본다. 내가 보기엔 어림없는 소리다. 부패 경찰 출신의 속물적이고 몰인정한 포주도 연쇄 살인마에 비하면 천사라 할 수 있으니 말이다.

이명박을 실컷 조롱해 놓고 그런 의도가 아니었다고 우기는 것을 봐도 실소가 나오지만, 엄중호란 인간이 평소에는 어땠는지 몰라도 영화 안에서는 변태를 응징하는 정의로운 폭력으로 문을 열고 여자는 털끝 하나 안 건들던데 나홍진 감독이 여기저기서 "두 사람은 결국 같은 부류의 인간"이라고 내숭떠는 모습을 보면 약간 민망해진다. 그날의 엄중호 정도면 충분히 정의롭다. 다른 무엇보다도, 목숨을 걸었잖아.

★★★
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